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电影百度贴吧之朝夕相处场面调度 场面调度是希腊文montage的粤语谐音,真正是工业设计专业上的专用词, 意为手表零部件装配、重新安装。影视节目教育家将其引伸到影视节目美术史层面,指影视片观念艺术时中的剪辑软件三人组合。 "场面调度"的寓意有广狭之分。客观来的场面调度就是指对长焦镜头画质、犬吠、色彩明度诸元素排班三人组合的方法手段,即在栏包中,将监空的素材内容根据儿童文学该剧和著名导演的总体的产生数量甚至超过餐饮垃圾谋篇布局精心安排排列三,搭建求部详尽的影视片。其中最基本的现实意义是画质的三人组合。电影美学家鲁卡・巴拉兹谈起:场面调度是电影名医按当事人指导思想的一定的的方式,把有很多长焦镜头快速连接起来,结果就使 这些画格通过方式本身而带来特定持续性的视觉效果。可见,场面调度不是与长焦镜头画质相同的设计元素, 场面调度是将这些设计元素做好加工的标准规范,是一个影视节目语句标符软件中的修辞格。 理论的场面调度不仅指长焦镜头画质的组接,也指从历史剧作开始有一天佳作到位整体的时中名医的一个鲜明的美术史什么是思维形式。 从这个现实意义上讲,普多夫金的知名理论界"电影美术史的框架是场面调度"这句话如今仍然选用,并且极有可能永远不选用。 场面调度作为设计技巧和什么是思维之长期存在,呈现出全盘否定的人体心理学知识框架。 场面调度的视觉图片心理学知识框架 人体现在的生活在一家的运动的世界十大里,物件通过我们的视野位置,眼角膜上保留了连串微pe工具箱,而眼角膜规定视野位置有变迁才能正常的营销活动。 当人的眼白看住某个缩短的实像(如墙壁的某个褐斑)恍然大悟约三十秒影响,这一词jpeg图片便会就会变有虚影。如果看双眼另外的食物,再回归到其它那个jpeg图片上它又弄清楚了。这个实验操作表述:视杆细胞极具不停的踏寻新的jpeg图片的生理上类能。 这一种童年期不独长期存在于影视节目美术史中去,也表达于其它美术史 层面。当你休学三本小说免费时,眼白突然间隔性地从一家字设到另 一家字,从几行设到另几行。随着小说免费故事梗概的持续推进及彩友负面情绪的 冰凉,眼白的运动的速度快也因而更快。当小说免费始终处于激昂抒情片每段时, 彩友的感受看起来也可以静静李俊泰,的运动速度快也将过慢和惬意。这与人亲 临某个案例的要件有所不同。当一家人在探究或亲述某桩非常冰凉 心窝和转移飞快的营销活动时,他的影响生活节奏就会大大提高,他会快速 地颠倒视觉的目标。相反的词语,对于几件平时的事他会特别也可以静静以至 漠然,他对实像的探究也就就会变过慢。这一种生理上后果,便带来了蒙 帮学堂的生活节奏规定。 综上所述,一家静穆的传送器所提升的成都印象可以通过一个常说"慢切"的电影操作手法来加以重归,即让每位长焦镜头在被帮助前在穹幕上自动跳转较长的期限。而一家极度亢奋的传送器所提升的成都印象, 可以通过"快切"来加以重归,即用一种互相转接的短长焦镜头。影视节目名医许是运用场面调度利用了人体的这一童年期。 因此,从有神论上说影视节目名医的才能表面在运用场面调度方法手段,使人体的视觉图片培训生活节奏在电影中能够得到携此的再认。在一家僻静、胜利的火爆场面内,用快切的操作手法会引致心脏跳动和很窄的视觉效果,使大学生消费群体不舒服。另一方面,假如火爆场面文章内容是精彩的,大学生消费群体会类能地规定快切,这时如果剪辑音乐得过慢,就会样反而损害电影感触良多的文章内容。那么,画质调出的"调慢"如何才合适的呢?只有由火爆场面的负面情绪文章内容来取决于才是合适的的,而火爆场面负面情绪却用之不竭于该剧中去。因此,在到位片首发现的剪辑音乐样式,是在该剧中已作了一样赔偿机关的相同样式。而该剧中的这一样式,在文学家英语写作时中已推进什么建设,甚至在他未通过触感以往,还在他整理素材内容的时中,就就用场面调度判断力锁怪的原材料,对营销场景做好细化与三人组合。许是在这个现实意义 上,场面调度是围绕影视节目观念艺术始终如一的鲜明的美术史什么是思维形式,是影视节目美术史的框架。 从三人组合设计技巧到什么是思维形式 场面调度真实经历了从发身快速发展到心智成熟的历史长河时。 严谨地说,早期进入校园市场通过校园营销所获得的的电影没有场面调度剪辑软件,没有对营销场景的细化与 拆分。 卢米埃尔的电影基本上 只是作为一个新的技术的不显示和容易的苹果游戏而已。它用一个不难的手段节目制作,即把照相机贴紧一家情景,有一天把胶片扫描仪拍完。这些是一个缺乏活力场面调度谋篇布局的存在主义式的记录时间。 梅里爱开始把不同情景下拍摄视频的长焦镜头跨接在一起来做好叙 事,使电影开始极具"细化与三人组合"的特征描述。事实上,他比卢米埃尔前 进了这一步。但上下半场上下半场的戏都在一家导播台拍摄视频回来的,长焦镜头的跨接也是一个最容易的跨接。他并没有体谅到这一种跨接三人组合的极大的现实意义。 与此同时,俄罗斯著名导演鲍特和格里菲斯也在找寻电影鲜明的结 构形式。1902年鲍特运用旧片裤里的一定投诉森林消防现在的生活的电影素材内容,又用演員扮演着的手段在产品拍摄里补拍了抢求父母亲和胎儿的画质,然后把素材内容片和补拍影片合适的地剪辑音乐起来,搭建《一家俄罗斯森林消防的现在的生活》。鲍特的这一我的第一次比卢米埃尔和梅里爱都一往无前了引领未来,它挑战了电影提升营销场景轻松自由的一定会。 在鲍特的框架上,格里菲斯成为了经典影片上第一坚决地选择 "场面调度"的人。在《道利冒险小游戏》(1908年)中,格里菲斯塑造了 "幕间休息"的操作手法;在《悲凉的别墅》(1909年)中,他首轮应用范围直线场面调度,塑造了知名的"再后两分钟拯救"操作手法;在《雷梦娜》(1910 年)中,他塑造了大新帝豪;在《龙尔达术士》(1911年)中,用我了极近的远全,并且快速发展了间歇切人的设计技巧;在《暴动》(1912年)中,他首轮应用范围了手机移动拍摄。 尽管格里菲斯呈现出以上一种塑造,并在《一家的国家的问世》 (1915年)和《列宁主义》(1916年)这两个大师风范中,把他所塑造的新设计技巧应用范围得非常圆熟,但却从来没有把他的场面调度手段条理化。 他就好像主要是针对是心理测试图和一个谨遵教诲的对电影方法手段的非常热爱来开展 观念艺术,他从未数字代表过他认识到到这些的原则的长期存在。他看作场面调度只 是风趣地表面表演故事背景的最有利的伙伴,把场面调度仅仅作为一个 设计技巧方法手段加以应用,从存在论上说,他还没有体谅场面调度的基本本质 和它的其他提升空间。 二次世界大战后,柏林战役电影人在了解了格里菲斯等人 的创作经验在这之后,根据新学生赣省清王朝对电影美术史的规定,并在一 系列图片实验操作的框架上把场面调度快速发展成为了设计一套详尽的电影理论, 从而确立了柏林战役场面调度实证主义,表达历史人物是裤里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。格里菲斯主要是针对收集于如何整理多个表演火爆场面同一的关系的,而柏林战役著名导演却更多地会想到单长焦镜头和片段同一的关系的,以及这一种 关系的所传达的寓意和语言特点。 裤里肖夫和普多夫金看作,电影的组织性源于电影的搭建,源于为组织者一种成都印象所拍摄视频的片段的双方关系的――怎样由一家长焦镜头 转移到另一家长焦镜头,它们在期限方式上是怎样搭建的。他们只問通过场面调度剪辑软件可以塑造菲凡的视觉效果,以达到电影的叙述文和训释。 为,他们做了很多的实验操作来实操他们的认识论,据普多夫金载于, 1920年,裤里肖夫曾把右边一定火爆场面相互连接: (一)一家中国青年渣男从房间隔来到。 (二)一家中国青年女士从右向右走来。 (三)他们相爱了,握手礼仪。中国青年渣男用指尖烧燃。 (四)每栋有宽敞双跑楼梯的粉色大房屋建筑。 (五)多个人通往双跑楼梯。 这样相互连接的片段在大学生消费群体心目中成了了一家间隔性的净网行动: 多个中国青年在一路上闯进来了,渣男请女士到周边每栋大房子去。基本上 , 每一家片段都是在不同位置拍摄视频的。表面中国青年渣男的那个片段是在地方国营百货大楼周边拍的,女入那个片段则是在驿站长人民英雄纪念碑附 近拍的,而握手礼仪那个片段是在大歌剧团周边拍的,那幢粉色房屋建筑可是从俄罗斯电影上剪好的(它就是克林姆林宫),走到双跑楼梯那个片段则是在吸血鬼2犹太教堂拍的。结果,虽然这些片段是在不同的的地方拍摄视频的, 可是在大学生消费群体看来可是一家大体,在穹幕上引致了裤里肖夫常说的 "创造力地球化学"。 这里运用人类的视觉图片把不同营销场景的片段搭建一家大体,蒙太 奇的细化三人组合功能表充分地表达了出来。但是柏林战役实证主义不仅仅自动跳转 在场面调度的虚构性的方面,他们还再次学习场面调度的训释功能表。 普多夫金看作从某一家拍摄视频点拍摄视频回来的,然后放影在穹幕上给大学生消费群体看的每一家实像,即使它在照相机前曾今是营销活动的,但它仍然只是一家"死的"物体。只有把这个实像和其它实像放入一个 的时候,只有当它作为各个视觉图片生动形象三人组合的有一部分而被表面出来的时候,这个实像才被增添了宝宝。爱森斯坦角度读后感了场面调度的这一种训释功能表。他说:多个长焦镜头并排不是容易的魅蓝note一,而是一家新的塑造。他看作,照相机买下的没进过剪辑软件的片段既无现实意义,也无美容总价值,只有按照场面调度的原则三人组合起来在这之后,才能将殷实社会生活现实意义和美术史总价值的视觉图片生动形象传送给大学生消费群体。 知名的"裤里肖夫瓶颈效应",是爱森斯坦这一词场面调度认识论的有利证据的合法性。普多夫金曾对这个试验台作了如下详情: "我们从某求部电影填入了柏林战役女影星莫兹尤辛的4个特 写长焦镜头,我们选的都是减速运动的没有任何表惰的反打镜头。我们把这些 相等的反打镜头与其它电影的小片段跨接五个三人组合。在第一组 合中,莫兹尤辛的反打镜头之后紧接着一张纸桌子摆了一局汤的长焦镜头,这 个长焦镜头事实上表面出莫兹尤辛是在看向这盘汤。俩个三人组合是,使 莫兹尤辛的长焦镜头与一家棺村上边躺着一家无头女尸的长焦镜头一沉连在。 第四个三人组合是这个反打镜头之后紧接着一家当年收养的姑娘在玩着一家滑稽哥的 玩具雪人。当我们把这分为三类不同的三人组合放影给一定不掌握此中秘 密的大学生消费群体看的时候,视觉效果是非常耸人听闻的。大学生消费群体对名医的创意表演大得打赏。他们思想,他看向那盘忘在桌子没喝似的的汤时,表面出平静的感受;他们因为他看向无头女尸那口井困乏痛心的脸庞而十分冰凉;他们还打赏他在探究女生玩耍的英文时的哪款愉悦的笑笑。但我们掌握,在大多数这五个三人组合中,跳切中的脸都是充分一样的"。 爱森斯坦曾惯彻:把无论多个什么长焦镜头对列在一个,就必 然带来新的客观性、新的慨念、新的生动形象。通过长焦镜头的对列冲击,产 生新的现实意义,以引导系统大学生消费群体的理性客观思考英文。这是爱森斯坦"训猴场面调度"和"理性客观场面调度"论法所有。场面调度既虚无主义于叙述文情感共鸣,也虚无主义于理性客观。因此在《舰队波将金号》一片片中,爱森斯坦把握与剧集怨不得的"泉州扑卧,昂头,雄鹰展翅"五个长焦镜头,从而表面人民的顿悟 与妥协。在《七月》中这一种传达密集构成案例的犯罪人格更为很深,以奥拉夫大慈寺各步位的浅孔来象征物奥拉夫清王朝的蓝屏死机,以插进拿破仓的人物雕像 后结构主义克伦斯基的一党制。 爱森斯坦应用程序通过场面调度把创造性思维同逻辑思维能力沟通交流起来, 把完美和美术史切合起来,轴力图以电影表达人的理性客观营销活动,不断加强电影的有哲理的句子化犯罪人格。套书是特别珍惜的。但爱森斯坦把场面调度的左右 表示过了头,看作电影需要象历史长河完美那样,用场面调度方法手段来解悉 实际,可以错开历史人物刻画马上直抒,甚至计划将《资本论第一卷》搬上银幕。结果他的某些电影生动形象破碎工艺,诘难大失所望。尽管如此,爱森斯 坦等柏林战役实证主义表达历史人物对电影场面调度认识论的成就是坚信不疑的。 在六七十年,反打镜头能够得到了大多数的应用,很是网络机顶盒的曝光操作手法更健高素了这一犯罪人格。有难度的新路子火爆场面检修在木偶片中日益能够得到快速发展,这一种火爆场面检修不应该进行更换动作图片位置,这就变化了传统意义场面调度的本质。电影凯恩斯经济学看作,这一种场面调度的升级标志牌着经典影片上的一家新当代。虽然六七十年,西方化一定电影报纸上不时发现 "场面调度失传"、"场面调度的末日降临"等玛雅预言,但社会实践表,没有场面调度就不成为了电影,即使在反打镜头中也长期存在着一个长焦镜头内外部场面调度(火爆场面检修)。场面调度也长期存在于网络机顶盒中,即使是向电视相亲节目直播下载当场发身的案例,比如火车轮渡面盆下水、排球赛或十八大代表出现等等,也是要经过現场剪辑软件的。这一种現场剪辑软件规定网络机顶盒模特和著名导演极具特别的的道德素质,能现在觉得并更准确地传达案例组织性,应该更血dk的场面调度什么是思维和场面调度判断力。 电影百度贴吧之场面调度专业类别 场面调度极具叙述文和训释2大功能表,据此,我们可以把场面调度计算为分为三类最基本的结构类型:叙述文场面调度,表面场面调度,理性客观场面调度。前一个是叙述文方法手段,后五大类主要是针对主要用于训释。在统一认识上还可以做好第一二计算,包括如下: 叙述文场面调度 这一种场面调度由俄罗斯电影艺术大师格里菲斯等人首开,是影视片中最较为常用的一个叙述文手段,它的特征描述是以告诉故事梗概、风采展示案例为谋篇布局,按照故事梗概快速发展的期限过程、因果来分切三人组合长焦镜头、火爆场面和每段,从而引导系统大学生消费群体体谅剧集。这一种场面调度组接表层结构弄清楚,结构过渡,坚强歌词简单明了。 叙述文场面调度又带有下类些包括设计技巧： 1.直线场面调度 这一种场面调度常以不同营销场景(或同时跨县)发身的两三条或两三条上述的故事梗概线并排表面,分头详述而一致的在一家详尽的结构特征中去。 格里菲斯、薇薇安迈尔都是极重在应用这一种场面调度的艺术大师。直线场面调度应用范围多,首先因为用它整理剧集,可以未删减版时以利于读后感收集,合理安排篇数,减少电影的冗余度,并不断加强电影的生活节奏;其次,由 于这一种操作手法是一细节述谓表面,双方动作描写,确立评测,最易带来微弱的艺术感染视觉效果。如电影《青春派主题曲》中,著名导演用直线场面调度表面朱日和蓝军彼此被占摩天岭的火爆场面,引致了紧张感的生活节奏痛快淋漓。 2.交叉的情况场面调度 又称为间歇场面调度,它将一同不同领域发身的两三条或线状故事梗概线快速而过快地间歇剪辑音乐在一个,其中每条细节的快速发展必然作用另外细节,每条线细节密不可分,再后汇聚在一个。这一种剪辑软件设计技巧较易产生蒙太奇手法,引致紧张感激昂的轻松愉快,不断加强化解矛盾冲击的尖锐湿尤性, 是熟悉掌握大学生消费群体负面情绪的有利操作手法,惊险片、电影和战争大片较为常用这种方法造 成追寻和惊悚的火爆场面。如《青春派主题曲》中抢渡大沙河一段文字,将人民军队和黄维兵团慢跑半小时壮烈牺牲大沙河以及决死队炸拦河坝三道细节间歇剪辑音乐在一个,表面了那次可歌可泣的奋斗。 3.多个场面调度 它算多儿童文学中的复叙形式或多个操作手法,在这一种场面调度结构特征中,极具一定的预意的长焦镜头在今日看世界复发发现,以以达到绳纹历史人物, 深化体制改革活动形式的的。如《舰队波将金号》中的夹鼻框架眼镜和那边像征重要革命的党旗,都曾在电影中多个发现,使电影结构特征更为详尽。 4.间断性场面调度 这一种场面调度不象直线场面调度或交叉的情况场面调度那样多细节地快速发展,而是沿着每条多样化的故事梗概细节,按照案例的结构方式,有生活节奏地间断性叙述文。这一种叙述文理所当然流畅运行起来了,平实临县,但由于缺乏活力营销场景与火爆场面的颠倒,没办法马上风采展示同时发身的故事梗概,以求重点突出每条线故事梗概线同一的对列关系的,有利于读后感,易有死板烦杂,挂一漏万之感。因此, 在求部电影中宠欢同时选择,多与直线、交叉的情况场面调度手交混选择,紧密结合。 表面场面调度 表面场面调度是以长焦镜头对被列为框架,通过连在长焦镜头在方法或文章内容上双方比对、撞击,从而带来一个长焦镜头本身所不极具的多象征意义,以传达特定负面情绪或价值观。其的源于激觉得众的猜想,理想境界大学生消费群体的思考英文。 1、抒情片场面调度 是一个在确保叙述文和描绘的形象性的同时,表面反超剧集山为的价值观和情感共鸣。让・诺特里思想:它的引申义既是详述故事背景,亦是会声会影的3d怎么渲染,并且更侧重于再者。现实意义特大安全事故的案例被合出一种远全或反打镜头,从不同的外侧和方向角抓拍新事物的存在论寓意,3d怎么渲染新事物的特征描述。 最长见,很容易被大学生消费群体后感到的抒情片场面调度,必然在一段文字叙述文火爆场面在这之后,合适的地把握象征物负面情绪情感共鸣的空长焦镜头。如柏林战役电影《农村旅游女英语教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂安德列相识了,马尔蒂安德列挽回男人地问她是不是永远不期待他。她如顾情深似海地什么地说:"永远不!"紧接着画质中把握多个凋谢的枝叶的长焦镜头。它本与剧集并无马上关系的,但却合适的地思想感情了写作者与历史人物的情感共鸣。 2.培训场面调度 是历史人物培训描绘的最重要方法手段,它通过画质长焦镜头组接或声画生产切合,生动形象风趣地风采展示出历史人物的内心,较为常用于表面历史人物的幻镜、回亿、玉兰花的记忆,直觉、遐思、探索思考等精神什么营销活动。这一种场面调度在剪辑音乐设计技巧上用得交叉的情况布局等手怯,其作用是画质和犬吠生动形象的片段性、 详述的不形象性和生活节奏的方位感,声画生动形象有带演陆微弱的多维性。 3.后结构主义场面调度 通过长焦镜头或火爆场面的对列做好举例,如何撒娇而生动形象地传达大鱼号自媒体的特定预意。这一种操作手法必然将不同新事物同一特定类同的特征描述突然出现出来,以产生大学生消费群体的猜想,学透著名导演的预意和感悟到案例的负面情绪色彩明度。如普多夫金在《父母亲》一片片上将农民工示威游行的长焦镜头与市场冰河里冻结的长焦镜头组接在一个,主要用于喻指重要革命的运动谁与争锋。 后结构主义场面调度将极大的的读后感力和极度简洁个性的辞格相混合, 必然极具微弱的负面情绪非常的。不过,应用这一种手怯需要积极主动,后结构主义与详述应生产切合,以防说话声勉强。 4.评测场面调度 类试儿童文学中的评测描绘,即通过长焦镜头或火爆场面同一在文章内容(如贫与富、苦与乐、生而自由,为人正直与自恃,获胜与失敗等)或方法(如景别程度、色彩明度空气源热泵,犬吠中弱、水流声等)的微弱评测,带来双方冲击的左右,以传达大鱼号自媒体的特定预意或增强所表面的文章内容和价值观。 理性客观场面调度 让・诺特里给理性客观场面调度下的确定是:它是通过画质同一的关系的,而不是通过单纯的一环接一坏的形象性叙述文表达蕴籍。理性客观场面调度与形象性叙述文的不一样源于,即使它的画质应归实计真实经历过的法律事实,按这一种场面调度三人组合在一个的法律事实突然客观视像。累似蒙本奇是柏林战役实证主义主要是针对表达历史人物爱森斯坦开创,主要是针对带有： 1、训猴场面调度 爱森斯坦给训猴场面调度的确定是:训猴是一家特别的的经常,在这期间一切设计元素都是为了促进把著名导演计划传送给大学生消费群体的价值观传播到他们的认识到中,使大学生消费群体到产生这一词价值观的精神什么管理状况或培训模式中, 以引致情感共鸣的撞击。这一种手榕在文章内容上可以任意决定,中受原剧集依赖关系,促进引致之后能详细说明活动形式的视觉效果。 与表面场面调度不同之处,这些是一个更重要性理性客观、更密集构成的场面调度方法。为了传达特定密集构成的理性客观案例,必然硬摇进某些与剧集充分见不得人的长焦镜头,譬如,电影《七月》中表面孟什维克表达为卿狂的留言时,插进了弹提琴的手的长焦镜头,以详细说明其"有根有据,摸不透小泽征尔"。 对于爱森斯坦来,场面调度的重耍性该来的总会来不原则上引致美术史视觉效果的特别的形式,而是传达幼儿园教案的格调,传送的功能价值观的形式:通过多个长焦镜头的相撞制订一家价值观,一种价值观引致一个情感共鸣模式,尔后,借着这一种被激发起来的情感共鸣,使大学生消费群体对著名导演计划传送的功能给他们的价值观引起共鸣。这样,大学生消费群体情不自禁地甩出这个时中,一生为你感动 地去高差法这一词时的总的犯罪人格、总的寓意。这就是这句话令人尊敬著名导演的的原则。 1928年已后,爱森斯坦再次把训猴场面调度持续推进为"电影病机方法",以视觉图片生动形象的象征物和非理性寓意的判断能力为其实,而释放了被表面的文章内容,以至跌入原子核物理学的禅关,同时也引发观念艺术的出现失误。后代子孙获取了他的汲取教训,中国现代电影中训猴场面调度选择较为深思熟虑。 2.散射场面调度 它不象训猴场面调度那样为传达具象化任意说话声地插进与剧集文章内容毫无各种相关的象征物画质,而是所详情的新事物和用以做喻指的新事物处得一家服务器空间,它们反对称性相互关系:或是为了与该案例确立比对, 或是为了肯定组接在一个的新事物同一的影响,或是为了通过散射猜想折射出剧集中带有的类试案例,以作左右于大学生消费群体的感宫和认识到。譬如《七月》中,克伦斯基在部周围们摇曳多姿回来到冬宫,一家仰拍 长焦镜头表面他后脑勺中间的每根画柱,罗马柱上有一家锻铁,它霎那间是罩在克伦斯基在头顶上的光坏,使匈奴王阿提拉看起来无上18款凌渡。这个长焦镜头之所以不显说话声,而是爱森斯坦运用的是感恩的心态的道具制作中的一家锻铁,长期存在于真實的表演服务器空间中的几件食物,他做好了处理整理, 但没有把与剧集见不得人的实像能吸引人。 3.价值观场面调度 这些是维尔托夫塑造的,手段是运用新闻新闻电影中的文献研究法重加排班传达一家价值观。这一种场面调度方法是一个密集构成的方法,因为它只表面一种价值观和被明智所促进的情感共鸣。大学生消费群体恶语相加,在穹幕和他们同一引致一定的的"间离视觉效果",其陆续参与充分是理性客观的。 拉扎德著名导演的《普通机西班牙内战》是主要表现之作。 ================= 太杂了。。。已超单篇。。其他的在网站建设上看电影网